爱吉尔拉，爱久石让，不爱太阳

《太阳照常升起》是我最近一次在电影院看的片子。当时好友女公安来杭，平日娱乐生活匮乏的我带着她，走在杭州台风雨后的街道上。经过西湖电影院，正逢《太阳》档期，想到接下来还将继续无聊地压马路，我俩只对视了一秒钟，就买了票。

我以为，片头总是正凯的广告。慢吞吞上了个洗手间，甚至还用了洗手液。回来後，疯妈已经爬上了树。我看片子有个怪毛病，凡是没有从‘中国电影制片厂’、‘西安电影制片厂’、‘MIRAMAX FILM’等字眼开始看，那么在接下来的整个观看过程中，脑子里将会持续有“我错过了开头，我没看懂”的心理暗示。刚好又赶上姜文如此孤芳自赏的文艺大片，我最终靠在女公安肩上沉睡过去——是真睡死的那种。

我是真的没看懂。到网上找了许多讲解，还分ABCD四个时空讲解四个故事的，仍旧莫名其妙。其实我看，作讲解的那些人未必就看懂了。这是姜文极其自私自我的一个产物，展现了他激烈的思想火花，燃烧了观众无数脑细胞。电影，首先是给人看的，功能是讲故事，目的是让人看懂。我当然十分羡慕一个导演何等幸福，能够将私体验的东西拿出来，让天下人一起来感受。但反过来，大肆玩深沉，玩所谓的魔幻现实主义那一套，对自己，行业内一小部分人来说或许有价值；对花钱买票进电影院的普通观众来说，是强奸，并且是诱奸。

然而，我不得不至今对《太阳》难忘。片中营造出浓浓的苏联风情，让我爱不释手。看得出姜文在影片的视觉表达上下了重手笔。很多人认为，影片最美的画面在于结尾处，奔跑在铺满鲜花的铁轨上的周韵。而我，以一个自诩对影像有那么一点点鉴赏能力的人的目光看，则是陈冲那肌肉有些发达的小腿，扭动在一幕丝滑白布前。

上面所说的一切，都不是我真正喜欢的。姜文说，这部电影，是从自己脑海里20年前的一首歌翻译过来的。所有的灵感，都来自大学操场上新疆同学的歌舞。也就是片中那首《黑眼睛的姑娘》。我最喜欢的，应该说是这电影的音乐。在原声大碟中《黑》有两个版本，一个由叶尔江·马合甫 和阿伊斯哈尔·买买提的男声二重唱。另一个是女声独唱。在原影片中，还有一个版本，是充满南斯拉夫导演库斯图里卡气质的狂喜版本，不知为何没有收入原声碟。

就如陕北民歌的调式叫“信天游”，青海民歌的调式叫“花儿”，这首维吾尔语歌曲的调式，叫“吉尔拉”，是新疆天山南北的各个少数民族乃至新疆汉人的最爱。据说，几乎任何一个新疆人都会哼唱吉尔拉，不管用维语，哈萨克语，或汉语，填什么词，必定会反复唱着那句没有人真正知道是什么意思的“西嘎纳西嘎”。

既然姜文的灵感是来自新疆民歌，片中理所当然贯穿着吉尔拉。由于对这歌曲的喜爱，我在网上找了好些关于它的资料。到现在也不知道它的源头是中亚的哪个民族，据说维语、哈萨克语、塔塔尔语、俄语、锡伯语、柯尔克孜语、塔吉克语、乌兹别克语等中亚语言都有“吉尔拉”。

很多人都过唱吉尔拉，其中有很多摇滚人，唐朝乐队，野孩子乐队，连刀郎都唱过。在新疆，交女朋友叫“拍婆子”，还有一首《拍婆子歌》，用的就是吉尔拉的调式。歌词很有趣：
“爱你爱你真爱你，找个画家来画你。把你画在吉他上呀，拥抱吉他我拥抱你。
恨你恨你真恨你，找个画家来画你。把你画在案板上呀，一刀一刀我剁死你。”新疆人的豪爽潇洒，幽默风趣，从这里大致能感受出来。

新疆俄罗斯族把”吉尔拉“从南俄罗斯草原那边带过来的途中传给了中亚若干个突厥斯坦居民，最后传到从北疆到南疆的各族人民，途中发生了重度变异，使“吉尔拉”明显地突厥化，西域化。我想，这对于新疆民歌为灵感的影片中为何会有苏联风情，也算是一个浅显的解释。

担当翻译的久石让，80后肯定不陌生，宫崎骏的御用配乐大师。我唯一喜欢的日本人，就是他。即使有的个性影评人对近年流行的日系配乐表示鄙夷，我还是喜欢他。如果说库斯图里卡是个很懂音乐的电影人，那么久石让就是个很懂电影的音乐人。他的音乐，定是出自于对影片意境的感受，深刻，深邃，让人激动——起码，让我激动。片尾那首《The sun also rise》，能让我在惺忪状态迅速转换到感动状态，甚至有眼泪夺眶而出的冲动，它当之无愧是影片的点睛之笔。这号角吹出的雄壮节奏，一度是我的来电铃声，听者无不动容。即使多次被身边同事投诉扰民，我也坚持没有换它。

若已经看过《太阳》，那就再去听听原声音乐吧，听听久石让的吉尔拉；若对它还一无所知，那么，去看看这部电影吧，就算是为了感受这些好音乐——如果我上面洋洋洒洒的千把字给你带来了哪怕一丁点的感动。

影音: The sun also rise